据恒超机床主轴了解，在大多数情况下器材、安装和还原环境都尚欠完美，在调音过程中，通过对声音的美化、修饰可以达到更真、更善、更美的效果，这样做才是真正为了实现音响效果上的完全彻底的高保真。例如一个音响技师多次在声学环境良好的场合聆听过高端器材的音响效果，在他(她)心目中确立了“最佳音响”的概念。在实际工作中如果遇到的是一套质量普通，效果较差的音响系统，高音区缺乏必要的亮度，低、中、高音区也欠均衡，在这种情况下他(她)到底应该听之任之，对这套质量不佳的音响系统产生的音响效果“原汁原昧”地传达给听者呢?还是利用设备将此不够理想的音响效果尽可能调整成接近他(她)心目中的音响系统应有的“最佳音响”呢?

　　对于高水准的调音技师而言，其答案一定是选择后者—利用设备美化音色，以期更加真善美。显然在此“真”的概念已不再是局限于和使用的具体乐器的声音或歌唱者的演唱声音完全一致才算是真，而是要使音响效果达到最佳的标准才是完整意义上的“真”。为了把高保真的正确理解和实现高保真音响的原则贯彻于音响调试工作的始终，乐聆音响设计师邓志强先生提醒调音技师提出要注意以下几个方面：

　　一、音响调音技师必须在其心目中确立各类乐器、人声的最佳音响概念，也即建立听感上“真”的参照标准。只有具有了这种标准在实际调音中才会有明确的方向，否则对原始声音任意修饰、改变，可能会离“真”的方向越走越远。最佳音响标准的确立只有通过多听音质纯正的优质乐器和优秀演奏演唱才行。为了获得对优秀音响效果的“真”的声音的感性认识当然应该直接聆听，但是在无此条件的情况下，用性能良好、保真度较高的器材聆听录音制作良好的唱片也会有所帮助。

　　二、设备的高保真特性是实际音响效果高保真的必要条件。音响设备的声音处理功能都具有对声音信号加工处理、修饰美化的功能，但对已经失真的信号却无力恢复，切勿认为在调音工作中通常要对音质进行修饰、改变就意味着可对设备的保真度降低要求。

　　三、应正确理解高保真还音过程中所谓“原汁原昧”的意义。高保真还音设备(系统)加之以良好的听音环境所能还原的是已录制在节目载体(如CD唱片等)上节目的“原汁原味”，也就是录音师录制出来的节目的音响效果，而不一定就是完全与实际音响一致的声音。因为录音师一般总会或多或少地对原始声音作些修饰，况且即便是CD唱片的记录格式也不足以完全真实地记录实际音响的动态范围。往往欣常录音作品时、录音师已为你调好了各个声部的平衡，对各件乐器，人声已作了必要的修饰、美化，并将声像安排在合适的位置上。在这种情况下，还音设备对音响效果重新调节的余地是有限的，仅能对节目信号进行总体处理，无法对每件乐器，人声的效果进行加工。

　　恒超机床主轴总结：由于一旦在还音时对总体节目信号进行均衡器等处理，就会引入附加的相位失真，破坏立体声像定位。所以就立体声节目还音而言，最好是保证从音源设备到扬声器系统同时也包括听音环境都具有平坦的频率响应特性，从而可以避免使用均衡器。当然无视设备、环境的频率特性是否理想、一味追求还音时不用均衡器，以求所谓“原汁原味”未必是真正的上策。而且汽车的声学环境不可能达到我们的要求，加上扬声器的特殊安装位置带来的车门频率特性，在此情况下应该根据实际情况权衡利弊综合考虑，最终以达到最佳音响效果为准。